筆名的歷史由來(lái)及演變
現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)上，很多人由于隱私或種種其它原因不愿意暴露真實(shí)身份可以參照取字、號(hào)、筆名等給自己起個(gè)有意義的網(wǎng)名。
１、作家取筆名的思路
筆名是作家在發(fā)表作品時(shí)用的假名，如茅盾是沈雁冰的筆名，魯迅是周樹(shù)人的筆名。
由于筆名主要用于作品的署名，因此，筆名在某些方面與古代文人的別號(hào)有一定的淵源關(guān)系，因古代文人尤其是書(shū)畫(huà)家往往將其別號(hào)署于作品，但筆名與別號(hào)又有本質(zhì)的區(qū)別，這主要體現(xiàn)于如下兩個(gè)方面：
第一， 筆名與別號(hào)的產(chǎn)生年代不同。別號(hào)在中國(guó)有悠久的歷史，最早在先秦時(shí)代，一些隱士為隱姓埋名、避人耳目就已開(kāi)始使用別號(hào)了，如《莊子》一書(shū)中所提到的幾位隱士，迄止清代及至現(xiàn)代，文人墨客們常常以別號(hào)相標(biāo)榜；筆名則是近代才有的事情，首先使用筆名的是清末民初的一些通俗文學(xué)、市民文學(xué)作家，現(xiàn)代作家往往都有很多筆名。因此，別號(hào)往往體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化情趣，而筆名則多體現(xiàn)現(xiàn)代文化精神，這是由兩者產(chǎn)生的年代和使用的主體所決定的。
第二， 筆名與別號(hào)的功能不同。簡(jiǎn)單地說(shuō)，作家使用筆名的目的是為了隱匿其真實(shí)姓名，避人耳目，而傳統(tǒng)的文人士大夫使用別號(hào)的目的則恰恰相反，是為了自我標(biāo)榜，招人耳目。
２、取筆名的原因
筆名是現(xiàn)代文化人（主要是作家詩(shī)人）使用頻率最高的別名。從中國(guó)現(xiàn)代文壇考察，極大多數(shù)作家都曾用過(guò)筆名，有的多達(dá)100多個(gè)，有的干脆以筆名取代了原名。使用筆名的原因，總的來(lái)說(shuō)，是為了便于撰文發(fā)稿；具體細(xì)說(shuō)，約有下列原因：
避免麻煩，有利于發(fā)表自己的觀點(diǎn)。
筆名是一種化名、代名，作者使用筆名，總有一些不愿披露真名的原因，為避免引起文字麻煩，特用筆名行世。此類(lèi)筆名通常見(jiàn)于學(xué)術(shù)爭(zhēng)鳴或發(fā)表自以為尚不成熟的文章。
學(xué)術(shù)爭(zhēng)鳴是一種思想的交鋒，真理的探求，論辯的雙方總是各執(zhí)一端，觀點(diǎn)相左，但論辯者的人際關(guān)系卻并不一定互相對(duì)立，有的可能是同學(xué)好友，有的是師生關(guān)系，上下級(jí)關(guān)系，有的在同一學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，或同一單位工作。如果使用本名展開(kāi)論辯，就會(huì)礙于情面，或因其他原因，而不敢放筆為文，但用筆名，則可直抒己見(jiàn)，減少那些不必要的扭扭捏捏、吞吞吐吐的狀態(tài)。
有的作者因?yàn)樵趫?bào)刊發(fā)表自己尚不成熟的觀點(diǎn)，或?yàn)榱擞兄诟寮牟捎茫彩褂霉P名。鄧拓在《燕山夜話(huà)》中有一段專(zhuān)門(mén)論述使用筆名好處的文字，頗為精辟，特抄錄如下：“誰(shuí)也不必諱言，有些人看文章的好壞，是以作者有沒(méi)有名聲和名聲大小來(lái)做判斷的，這使作者本人有時(shí)也很苦惱。署一個(gè)筆名就省去這種麻煩，說(shuō)好說(shuō)壞只看文章如何了 。更重要的是，我們常常遇見(jiàn)許多作者有些學(xué)習(xí)和研究的心得，但是還不很成熟，用他的本名寫(xiě)文章發(fā)表，似乎反而覺(jué)得不夠鄭重，用一個(gè)筆名發(fā)表就比較好。好處表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一則在作者方面，既不必考慮萬(wàn)一意見(jiàn)有錯(cuò)誤而發(fā)生什么不良影響，又可以對(duì)自己發(fā)表的意見(jiàn)大膽負(fù)責(zé)。二則在讀者方面，對(duì)于這種意見(jiàn)如果有不同的看法便更可以毫無(wú)顧忌地提出自己的見(jiàn)解，甚至于發(fā)表某些批評(píng)和商討的文章。
迫于環(huán)境，使用筆名以避嫌。
在現(xiàn)代文學(xué)史上，不少進(jìn)步作家因?yàn)檠哉摬蛔杂桑瑸榱吮苊馕娜?，不得不?jīng)常使用筆名避嫌，這實(shí)際上是一種筆戰(zhàn)藝術(shù)。
署名多變，活躍版面。
有的作者經(jīng)常在同一家刊物或報(bào)紙上發(fā)表文章，有時(shí)甚至同時(shí)發(fā)表數(shù)篇文章，如果老是署同一個(gè)名字，今天某甲，昨天還是某甲，前面某乙，后面又是某乙，讀者就會(huì)覺(jué)得單調(diào)，而用筆名變換一下，版面就活躍多了。此種筆名，有的出于編輯之手，是編輯臨時(shí)代擬的。
不求聞達(dá)，故意隱姓埋名。
這話(huà)似乎說(shuō)得有些奇怪，應(yīng)稍加說(shuō)明。俗話(huà)說(shuō)：“人怕出名豬怕壯”。有的作者性格特別，他文章是要寫(xiě)的，但不想就此揚(yáng)名，因而有意隱姓埋名，示人以不可測(cè)；也有的作者因視某些文章為雕蟲(chóng)小技，算不了什么名堂，但能換幾塊稿費(fèi)還是好的，于是隨便化上一個(gè)筆名，這是另一種形式的“不求聞達(dá)”。
作者使用筆名有著種種原因。總的說(shuō)來(lái)，使用筆名的好處是隱身、靈活、便捷。筆桿子愛(ài)用筆名，這是文壇的一種特殊現(xiàn)象，古今中外概莫例外。
３．取筆名的技巧：
筆名與本名有聯(lián)系
所謂本名，包括姓、名、字、號(hào)。這種筆名的擬定，是以自己本來(lái)的姓、名、字、號(hào)為出發(fā)點(diǎn)，使筆名保留它們的某些痕跡。由于這些痕跡，便使得筆名和本名保持著藕斷絲連的關(guān)系。這種關(guān)系有以下5種類(lèi)型：
筆名和姓名發(fā)生聯(lián)系——
一是從聲音上與姓名有關(guān)聯(lián)：戴望舒筆名艾昂甫。艾和戴疊韻，昂和望疊韻，甫和舒疊韻。這是采用音轉(zhuǎn)的方法擬定筆名。李耀南筆名李岳南。筆名只改動(dòng)原名的一個(gè)字，而岳和耀雙聲，借以表達(dá)對(duì)民族英雄岳飛的敬仰，以及抗戰(zhàn)到底的決心。
二是從意義上與姓名有聯(lián)系：蔣海澄筆名艾青。依蔣海澄的故鄉(xiāng)浙江金華的口音，艾青系海澄的諧音。而艾字又把“蔣”字下面的“將”字叉（×）掉了，以表示對(duì)蔣介石的反動(dòng)統(tǒng)治的強(qiáng)烈憎恨。
筆名和原姓發(fā)生聯(lián)系——
一是原姓出現(xiàn)在筆名中：張心遠(yuǎn)筆名張恨水。這是直接使用原姓。丁明哲筆名白丁。這是以姓為名。川自丁“就是指平民百姓，用這個(gè)筆名意在表示自己要用筆為大眾服務(wù)的決心”。馬千木筆名馬識(shí)途。保留了原姓，卻又巧妙地截取成語(yǔ)“老馬識(shí)途”的后3字，使原姓在筆名中產(chǎn)生新的意義。
二是筆名與原姓在聲音上有關(guān)聯(lián)：胡振邦筆名呼延青，呼和胡諧音；秦浩筆名陳新，陳和秦疊韻?！?/div>
三是筆名與原姓字形有聯(lián)系：聶鉗弩筆名耳耶。聶的繁體字是由3個(gè)耳字組成。耶字右邊偏旁俗稱(chēng)“大耳”，故“耳耶”也是3個(gè)“耳”。萬(wàn)家寶筆名曹禹。萬(wàn)字繁體字作離，上為草字頭，下為禹，拆成兩字便是草禹。但草禹屬于非姓名模式。為了變成姓氏模式，就取“草”的諧音字“曹”作為筆名的姓氏，便成為曹禹。舒慶春筆名老舍。舒字祛掉予便是舍。再以“老”為筆名的姓氏。
筆名與原名聯(lián)系——
一是與原名聲音聯(lián)系：童天鑒筆名田間。田間和原名天鑒諧音。趙文節(jié)筆名聞捷。聞捷和原名文節(jié)諧音。
二是筆名和原名某一字形上聯(lián)系：卦季圭筆名禾子。筆名系將季字拆為禾子二字。張松如筆名公術(shù)。筆名系將松字拆為公木二字。
三是筆名中有一個(gè)字與原名有關(guān)聯(lián)：謝婉瑩筆名冰心。冰心雖然出典于“一片冰心在玉壺”的詩(shī)句，更重要的是冰和瑩意義本來(lái)相通。
筆名和字、號(hào)發(fā)生聯(lián)系——
王統(tǒng)照字劍三，筆名韋佩。佩和劍常組合使用。
舒慶春字舍予，筆名非我。非我同舍予義近。
由于從“五四”以來(lái)，字、號(hào)已經(jīng)不太流行，因此，源自字、號(hào)的筆名數(shù)量較少。
筆名與本名沒(méi)有聯(lián)系
這類(lèi)筆名的擬定，完全拋開(kāi)自己的姓、名、字、號(hào)，另起爐灶，信筆由之。因此，考察這類(lèi)筆名也就有一定的難度。我們只能總體上劃分兩種情況：一是沒(méi)有含義的筆名，一是有某種含義的筆名。
所謂沒(méi)有含義的筆名，就是筆名的使用者只是把筆名作為一種符號(hào)，擬定時(shí)僅從實(shí)用的角度出發(fā)。例如女作家蔣偉，行世的筆名是丁玲。1922年她在上海平民女校讀書(shū)時(shí)，主張廢除姓氏，并把自己的字冰之作為名字?？墒谴伺e招來(lái)許多麻煩，她需要不斷地向人解釋自己為什么沒(méi)有姓氏。久而久之，不勝其煩，她只好用姓，卻又嫌原姓蔣字筆畫(huà)太多，不好寫(xiě)，就找了個(gè)筆畫(huà)最簡(jiǎn)單的丁字作為姓氏。至于玲字，就像她本人說(shuō)的：“丁玲毫無(wú)意思，只是同幾個(gè)朋友閉著眼睛在字典上各找一個(gè)字作名，玲字是我瞎摸的。”像丁玲這樣靠“瞎摸”字典擬定筆名的人不少。
魯迅先生一生使用的筆名最多，其中多數(shù)與本名無(wú)關(guān)。而且多數(shù)是含有某種意義的。我們?cè)囄鋈缦隆?/div>
魯迅：魯迅先生的母親姓魯。至于迅字，魯迅先生在《阿Q正傳的成因》中說(shuō)：“就是承迅行而來(lái)的”?！把感小笔囚斞冈缙谟眠^(guò)的筆名，意即迅猛前進(jìn)。魯迅先生曾對(duì)許壽裳說(shuō)，魯迅就是“取愚魯而迅速之意” 。那種引據(jù)《爾雅》釋“迅”為“狼子”的意見(jiàn)，未合魯迅先生的本意，不足取。
倪朔爾：“魯迅”的英譯為lush,將其顛倒便是Nisul，音譯為漢語(yǔ)便又成為“倪朔爾”。
封余：1928年8月，郭沫若化名杜奎在《創(chuàng)造月刊》上發(fā)表《文藝戰(zhàn)線(xiàn)上的封建余孽》，錯(cuò)誤地攻擊魯迅先生為“封建余孽”。魯迅先生接過(guò)這個(gè)“溢號(hào)”，壓縮成“封余”二字，用做筆名以回敬對(duì)方。又進(jìn)而變?yōu)樨S瑜、豐之余、唐豐瑜等。
隋洛文：1930年3月，國(guó)民黨浙江省黨部呈請(qǐng)中央通緝“墮落文人魯迅”。魯迅先生又接過(guò)敵人“所賜之溢”，改造成“隋洛文”，用做筆名以回?fù)魯橙?。又進(jìn)而變?yōu)槁逦?、?lè)責(zé)、樂(lè)雯、洛、樂(lè)文等。
何家干：許廣平在〈略談魯迅先生的筆名〉一文中說(shuō)：“取這名時(shí)，無(wú)非因?yàn)樾蘸蔚淖钇胀?，家字排名甚多?jiàn)，如家棟、家駒，若‘何家’作誰(shuí)家解，就是‘誰(shuí)家做’的，更有意思了?！边@個(gè)筆名看上去是隨手拈來(lái)，沒(méi)有含義，但干字的使用則不尋常，一個(gè)干字的使用，使筆名帶上斥責(zé)反動(dòng)派的內(nèi)涵。這個(gè)筆名魯迅先生用的次數(shù)很多，可見(jiàn)他本人也喜歡這個(gè)筆名。
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